诗歌创作指导文章：押韵八戒与破技

韵俗称“挂韵”。只是为了押韵，我才勉强在押韵部分选了一个不一致、不连贯、与全句意思无关的词来组成押韵。这行不通。

重韵就是重复一个词来押韵，这也是不允许的。

倒装押韵是指为了押韵而将普通单词颠倒过来。比如‘风雨、继承、清新、慷慨、苦难、精致、人参、沁色’等等，写反了就感觉很别扭。习惯了就用，不要为了押韵而故意颠倒惯用的词序。

哑韵是指读起来声调不清晰、意思不明显的单词押韵。并非所有平声字都适合押韵。有些词不像你，读起来也不响亮，所以不要强行使用，否则会让整首诗感觉呆滞。 \’欲写好诗，必先选好韵。凡是声音沉闷、停滞的人，都容易被抛弃。这是袁梅老老师教我们的，大家可以参考一下。

不寻常的押韵是与不常见和不常见的单词押韵。比如说，你们有多少人认识《下平六马里》中的“犌”字？又如《上平一动里》中的“蝀”字。是远程吗？有些人喜欢找一些生僻字来炫耀。其实他并不知道，他所炫耀的是一种诗意的病。袁枚老师曰：“李、杜不用怪韵，或不会用，或不屑用。”

挤韵又称“犯韵”、“取韵”。这是使用与诗中押韵的单词，使句子难以阅读。但与韵相连的叠韵是一种修辞手段，而不是挤韵。

合韵是指意思相同或相近的词在一首诗中反复押韵。比如写“忧”字，再写“受”字；写“华”字，再写“帕”字；写“香”字，再写“芳”字。应不惜一切代价避免这种类型的押韵。其原理与重韵相同。

除了上述“押韵八则”之外，实际上还有两种押韵情况会对诗歌的韵律美造成一定的损害。那就是‘撞韵’和‘连云’，其中以‘撞韵’危害最大。

1、撞韵、挤韵、连韵与节奏造成的损害。

(1)押韵碰撞。甚至无韵句的最后一个字（为了与韵相对应，我们称之为“白脚”，如《七绝》第三句）也用了一个与韵同韵的词。从一般情况来看，如果发生“撞韵”，整首诗的韵就会缺乏变化，读起来就会粘腻、刺耳，所以这种情况是不应该出现的。例如：山林鸦啼，月痕动，云卷风吹，疏竹影低。清泪梦里洗，春声夜落小楼西。这首诗写得生动活泼，基本不错。但我们读起来总感觉有些不舒服。这是因为这里第三句末尾的“洗”字有一个“反韵”的“缺陷”。 ‘洗’字一出，后面的‘西’字就彻底被压制了。当我读到这句话时，我感到释然。我发不出“西”字的韵律。又如最近有网友写的歌曲《题三门峡水电站》：孤独的人满含泪水，怨气冲天，雄伟的大宇却发慈悲。如何炸毁焚香案，控制万里黄河。从结构安排、选词、造句来看，还是很不错的，构思也很高。但第一句的“怨”字和第三句的“案”字却有严重的韵律冲突。它们读起来就像顺口溜一样，破坏了它的美感。

（2）挤韵：前面已经解释过什么是挤韵，现在我举个例子来说明一下。例如：我们相会之处，草木茂密，悬崖峭壁，千峰万壑。他和你约会的最佳地点是哪里？寒流中石上有一棵松树。这首诗对情景的描写很好，意境不一般。但它与上平声的耳东韵押韵，且开头句和结句中有“风”、“风”二字，也属于耳东韵，所以这是“挤韵”。但要注意的是，“蓉蓉”字是叠词，不属于“挤韵”。

诗歌创作指导文章：押韵八戒与破技

(3)连韵：相邻两个押韵句的韵，以同音字为押韵词。连云又称“和”。连韵对诗歌的韵律有害，尤其是七绝。因此，诗人在创作七绝时也更加注重。因此，在古代绝句中很难找到“连云”的例子。相对而言，押韵诗的押韵较多。例如：郭塘后面绿草成荫，沿着河边的路远眺绿色的郊区。桤木林里的树叶挡住了阳光迎风歌唱，笼子里的竹叶滴着炊烟。一时飞鸦数蛋，燕子频来筑新巢。其他人错误地将杨雄斋与其他人进行比较，也懒得找借口。 —— 杜甫《堂成》其中“潮”与“潮”为连韵。我把“押韵八诫”中的冲韵、挤韵、连韵等问题统称为“押韵十诫”。严格来说，“押韵十诫”是对诗人的高层次要求，也是一种押韵技巧。《十诫》所指出的问题，并不违反诗歌押韵的一般规则，也不是诗歌创作的硬性规定。但它们确实对诗歌优美和谐的韵律造成了一定的损害，有时甚至造成严重的“瑕疵”。因此，要想写出好诗，基本上需要克服这些问题。克服就是避免。

2.如何破解韵、挤韵、连韵。

(1) 应避免的“错误”。

前面说过，《韵八戒》中的问题基本上是可以避免的。具体来说，要避免落韵、重韵、重韵、倒韵、哑韵、奇韵、合韵。因为这些问题一般都在很大程度上损害了诗歌的韵律和美感，而且根本无法解决。因为它们的危害不仅在于发音，还在于意境、语法、视觉美感。但与其他情况相比，“挤韵”、“连韵”对韵律的损害较小，对意境、语法、视觉美感也没有损害。虽然“撞韵”对节奏的损害较大，但它并不像“拥挤韵”、“连韵”那样损害意境、语法或视觉美感。更重要的是，有时这些问题似乎是不可避免的。当它不可避免时我们该怎么办？有没有办法减少甚至消除它对诗歌节奏的损害？这就是我们下面要探讨的问题。

(2)破韵、挤韵、连韵的方法。

接下来我们来讨论一下当诗歌中不可避免地出现“押韵”、“押韵”、“连韵”时，如何消除对诗歌节奏的损害。

我们把诗歌中的押韵句子称为“押韵句子”。对于押韵句来说，如果全诗的阅读重点落在最后一个词，即押韵词上，我们称这种押韵为“死韵”。反之，如果整首诗的阅读重点落在韵词之前的其他词上，我们称这种韵为“活韵”。一般来说，当韵为“死韵”时，碰韵、挤韵、连韵都会破坏诗的韵律，造成“破绽”；而当韵为“活韵”时，碰韵、挤韵、连韵不会对诗的韵律造成太大损害，甚至可能完全无害。例如，在前面的例子中，最后三个句子的阅读重点分别是“低”、“洗”和“西”。这时，“洗”字的押韵冲突，势必会对全诗造成严重的损害。相反，如果我们想办法，让韵律的韵字变成“活韵”，那么无论是碰韵、挤韵、连韵，都不会对韵律造成太大的伤害，或者甚至没有任何伤害。例如：

天街的小雨湿漉漉的清脆，草色远看而不近在眼前。

春天最美的，莫过于帝都烟柳遍地。 ——韩宇《七绝·初春小雨》

这首诗中的“楚”字是有韵的，但我们并没有感受到韵的危害，仍然觉得整首诗流畅朗朗上口。关键是第二句“近而无”的重点落在第五个“近”字上，结论的焦点落在“人”字上。这样，这两行诗的韵就成了‘活韵’。全诗成功地避免了冲韵带来的危害。我们不难看出，解决诗歌韵律质量的根本在于明白什么是“活韵”，什么是“死韵”。如果你的作品多了一些“活韵”句子，即使有一些伤害，也可能是伤害而无害的，绝不会构成诗中的“瑕疵”。但如果你的作品中充满了“死韵”的句子，就会造成诗歌的“瑕疵”，从而造成危害。制作“活韵”的方法有哪些？

有两种方法：

诗歌创作指导文章：押韵八戒与破技

1.转移句子的焦点，使整个句子的焦点落在押韵以外的其他单词上。这是最重要也是最常用的方法。上面已经讲过了，我就不再讲了。

2. 押韵中尽量使用开韵词，少用闭韵词。例如，“wanyancan”读起来很尴尬。 “焉”、“能”二字虽然不属于同一韵部，只是相邻韵，但与“挤韵”所造成的损害是类似的。但‘完颜瀚’杰却很清爽，‘瀚’和‘灿’同属一个韵部。为什么同样的押韵词会有不同的音韵效果？这里的关键是：“症”表达一个过程，但它本身是一个重音词，因此在头脑中完全发展出句子的含义之前，发音就结束了。这样一来，“挤韵”对读句的危害就凸显出来了。而“冷”只是一种感觉，而且是一个重音词。心中的义与音是同时发展的，所以不存在“挤韵”的危害。因此，当以尾词为韵时，很容易成为“死韵”，而以开头词为韵时，则很容易成为“活韵”。这给全诗的后续发展带来了完全不同的音韵变化。例如：

京口瓜州一水之隔，中山仅隔数山。

春风吹过，江南岸又绿了。明月何时再照耀我？ ——王安石《七绝·泊船瓜洲》

我们先看“中山仅隔几座山”中的“山”二字。由于“山”韵之前还有一个“山”字，而且不是修辞意义上的重复，因此比用押韵脚韵的字危害更大，所以比一般挤韵更为严重的挤韵现象。但由于它用《蜀崇山》将韵词变成活韵，挤韵造成的损害并不明显。看句末的“岸”字，是严重的韵冲突，但我们并没有感受到韵冲突的危害，依然觉得整首诗流畅朗朗上口。一是因为最后一个词“shore”是一个开放重音词。其次，诗人不但把前一句韵中的“山”字变成了活韵，而且在后面的第四句中用了“昭我欢”，将结束句的焦点从“欢”字上转移了出来。在韵中。韵也成为了‘活韵’。这样，撞韵的危害就会消除。前面说过，连韵对绝句的节奏危害特别大，所以古人在创作绝句时特别重视它。在古代绝句中很难找到“连韵”的例子。下面用一个七韵韵来说明破解方法：

新年草远绿繁茂，久游归迷路。

黄昏雨不知江口在何处，春风只到穆棱西。

孤城里，满天繁花，花落花落，三户人家无人歌唱。

你还记得我在江南的时候吗？门前有五棵柳树和几根低矮的树枝。

——刘长青《七律·使次安陆寄友人》

在诗歌的韵律中，碰撞韵、挤韵、倒韵、连韵、重韵、合韵、死韵、三阴平韵、合韵、外韵、杂韵等现象都会影响诗歌的韵律。诗尾韵的节奏。和声，尤其是古典韵律诗的创作，影响尤为明显。因此，这些都是需要尽可能避免的。

诗歌创作指导文章：押韵八戒与破技